In de vorm van gedetailleerde interviews, wordt de ontwikkeling van George als muzikant, bandlid, componist en tekstschrijver beschreven. In de vorm van gedetailleerde interviews, wordt de ontwikkeling van George als muzikant, bandlid, componist en tekstschrijver beschreven. Er wordt ingegaan op het ontstaan van nummers en albums door de jaren heen, welke gitaren worden gebruikt en waarom, welke versterkers en opnametechnieken. Voor de fijnproevers: ‘Future’ bijvoorbeeld; ‘Voorbeelden van “knip- en plakwerk” hoor je op 0:03, 1:08 en 1:51. Maar het nummer heeft ook heel veel sterke gitaarstukjes, je speelt sommige stukken met je vingers (vanaf 0:03), een “Superstition”-achtige lick (vanaf 0:46), een soort chordslide (vanaf 1:09), een variatie op de “No For An Answer”-lick (3:35), een palm mute “Every Breath You Take”-lick (3:51-4:00) ...’ George en Henk liggen op één lijn. De verhalen over gitaren en versterkers gaan ‘diep’. Als gitarist van de Golden Earring tribute band ‘Bloody Buccaneers’ kent Henk als geen ander de muzikale kwaliteit van het werk van George. Hoewel er ook sappige anecdotes in voorkomen over reiservaringen en drugsgebruik, is het bespreken van (het ontstaan van) de songs uitgangspunt voor deze publicatie. Het leren van de accoorden, de samenwerking met andere bandleden. Het aanschaffen van de eerste versterker. Het verschijnen van de eerste single ‘Just Ear-rings’ en de respons op de eigen nummers ‘Please Go’ (hitnotering in de top 10) en ‘Chunk Of Steel’. George verteld hoe het er aan toe ging bij optredens. Ook over de voor hem bijna fatale electriciteitsstoring in Alkmaar. Over de eerste buitenlandse tour naar Zweden. ‘We waren er gewoon voor Jan Lul heen gereden’. Hij is niet te stuiten als componist: ‘Ik heb veel muzikale interesses en ben daarom vrij divers in het schrijven van liedjes.’ Het eerste persoonlijke contact tussen George en Henk vindt plaats in 1980 als George hem zijn splinternieuwe BC Rich Bich gitaar in handen drukt met de woorden: ‘Speel hier maar eens op’. 30 luister- en praatsessies waren nodig als basis voor de tekst. Elke track en song werd beluisterd en becommentarieerd. Zo ontstond er 125 uur audio materiaal. De eerste trip naar Amerika. ‘Voor het eerst geblowed. Eén van mijn favorieten was een stukje hasj met een speld op een bierviltje prikken, even aansteken en wachten tot het bijna brandt, dan uitblazen en een glas eroverheen. Als het glas vol was, zette je het aan je mond en inhaleerde dat.’ ‘In 1979 speelde ik in Zevenhuizen op een Les Paul Junior waar ik een grote huls op had gemonteerd. Ik had op mijn gitaar een schakelaar zitten en met een stroomstoot schakelde ik een enorme vuurvlam in. De dreun was zó hard dat er een gat in het tentzeil geslagen was, de kop van de gitaar eraf lag en ik lag ernaast.’Het album ‘Cut’ en de single ‘Twilight Zone’ zijn een enorm succes. ‘Bij “Cut” heb ik veel over mijn ouwe Roland JC200 gitaarversterker gespeeld, maar ook over de Roland JC160 van Barry en heb ook een Vox AC30 en een Fender Twin Reverb gebruikt.Over de clip van ‘When The Lady Smiles’: ‘Niemand had die clip gescreend. De rel rond de clip (met Barry als verkrachtende psychopaat, red.) zorgde voor extra aandacht’. 1990, ‘Bloody Buccaneers’; Terwijl de band in de garage speelt neemt John Sonneveld het allemaal op in de regiekamer van de studio van George. George: ‘... Voordat we er gingen opnemen hebben we eerst ... zitten timmeren. Om zoveel mogelijk overspraak te voorkomen hebben we schermen om de drums gezet. De versterkers die we gebruikten waren redelijk klein en die kon je goed inpakken om zoveel mogelijk overspraak te voorkomen ...’ ‘Heb je voorkeur voor een glazen of een messing slide?’ ‘Ik gebruik dit!’ [George laat een afgezaagd stukje metalen pijp zien], de roadies namen dat mee van WCrolhouders langs de autobahn en zaagden dat open zodat je er met een vinger in kon. Degelijk spul! ...’ George: ‘Het album “The Naked Truth” inclusief de later uitgekomen “The Complete Naked Truth” zijn op dit moment (medio 2014) goed voor zo’n 700.000 verkochte cd’s.’Over theater optredens: ‘... We gingen veel beter naar elkaar luisteren en daardoor steeds beter spelen. Je gaat terug naar de essentie van de songs en je muziek ...’ 1995. De band draait al een paar jaar een ‘dubbelprogramma’, op door-de-weekse dagen akoestisch en in het weekend elektrisch. In april van 2003 wordt de Custom BC Rich Warlock gitaar van George voor 7000 gulden geveild voor een goed doel, dat is de gitaar waar George de solo van megahit ‘When The Lady Smiles’ mee ingespeeld heeft. ‘On Location’ 2010 samen met Frank Carillo. ‘Armageddon’. Weer zo’n geweldige tekst van Erik Hazelhoff Roelfzema ...’ Over de stemproblemen van George: ‘Je bent zelfs op Bali naar een kruidendokter geweest…’ ‘… dat kwam door Marion (Bloem), die was bezig met een boek en vroeg of ik mee ging naar die kruidendokter. Ik zou daar zelf nooit naar toe zijn geweest, want dat soort vage dingen zie ik niet zo zitten.’ 2012. ‘Tits ’n Ass’ wordt uitstekend ontvangen, ook de verkoopcijfers zijn uitstekend. De dag nadat de documentaire over de totstandkoming van de plaat op tv is verschenen schieten de verkoopcijfers weer omhoog en belandt ‘Tits ’n Ass’ voor de 2e keer op de hoogste plek in de albumverkooplijst. December 2015. The Hague.
